Viaje a la luna filmaffinity

Critics Choice Awards: Mejor montaje y banda sonora. Asociación de críticos de Los Angeles: Festival de Venecia: Película de inauguración. Asociación de Críticos de Chicago: Satellite Awards: Críticas profesionales La estrategia es crear una película tan reveladora en su realismo que se convierta en un drama emocionante, decididamente peligroso y obsesivo. Leer crítica completa. Owen Gleiberman. Brian Truitt. Críticas usuarios La cara oculta del héroe. Se agradece tropezar de manera repentina con una propuesta tan singular como la que nos trae, de nuevo, posiblemente uno de los mejores directores en activo actualmente.

Y es que en el fondo uno sabía, esperaba, que Chazelle lo volviese a hacer.

El director consigue un contraste magnífico al relatar una historia tan épica como es la carrera espacial y la llegada del ser humano a la luna desde una fría narración sobre la pérdida y la humanidad que reside en este héroe. Como de costumbre, empezaré con lo bueno: Ya hay un camino transitado y repleto de películas que abordan el tema en una clave épica - incluso las hay de buenas-. No obstante, Damien nos trae una película reflexiva, sobre el precio de la gloria, sobre el corazón y humanidad que también poseen los héroes.

De nuevo el compositor que acompaña a Chazelle en esta nueva entrega lo hace de forma inconmensurable. Neil es un personaje que le viene como anillo al dedo. Un personaje introvertido y angustiado que vive escondido tras una enorme coraza. Gracias a ello nos ayuda a explorar la motivación de los aventureros que desde el comienzo de los tiempos han arriesgado sus vidas.

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Y la cinta muestra que efectivamente fue, en parte, una cuestión altruista, pero también egoísta y personal. Foy, por otra parte, complementa a Armstrong de forma espectacular.


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Jannet es un personaje que consigue evidenciar lo que sucede en el transcurso de la historia con tan solo una mirada. La realización de películas fue para Méliès una fuente de ingresos hasta que el negocio declinó por la presión de la competencia y el estallido de la IGM. La fotografía se beneficia de efectos visuales muy imaginativos.

Los decorados sobresalen por su variedad y riqueza de detalles. El guión construye una historia fascinante y entretenida. La interpretación corre a cargo de 9 profesionales y numerosos extras, que expresan sorpresa, osadía, discusiones, temor y triunfo.

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La dirección se beneficia de su experiencia previa como actor teatral e ilusionista. Por alguna razón que desconozco, las pocas críticas que he escrito han sido sobre refritos. Ésta también lo es. A pesar de que muchos catalogan a la mayoría de los refritos como innecesarios, yo los considero de mucha utilidad. Pero cuando vemos una película que es un refrito remake de otra, contamos con el material original y al ver la nueva versión, saltan y resaltan los miedos, limitaciones y trabas culturales de los realizadores de la versión "moderna".

Entonces mira "Nueve semanas y media" Lyne Mira "Perfume de mujer" Brest Compara las dos "Jaulas de las locas" Molinaro y Nichols Nos encontramos delante de otro refrito: Esta vez el tema no es el miedo. En este caso el refrito representa bastante bien la obra original. Méliès no censuró su obra. Mostró y montó su refrito igual a la película original. Y al no tener muchas diferencias con respecto a la original, este elemento no ha tenido mucho peso en mi evaluación.

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Pero la dificultad que encuentro a la hora de evaluarla radica en el tono, en la intención. Me hago una idea de ella. Una escena onírica de la película representa el espectacular descarrilamiento sucedido en , en la estación de Montparnasse. La estación mostrada fue modelada en la Gare du Nord , pero con el campanario del Gare de Lyon , el reloj -y localización aproximada- de Orsay ahora un museo , y la fachada y rieles respetando los niveles de las calles locales de Montparnasse.

Otros elementos fueron tomados de Est y de Gare d'Austerlitz. A lo largo de todo el filme se muestran secuencias de la versión coloreada a mano de Le voyage dans la Lune. Emil Lager, Ben Addis, y Robert Gill realizan diversos cameos representando a Django Reinhardt , guitarrista padre del gypsy jazz , Salvador Dalí , pintor surrealista español, y James Joyce , el escritor irlandés, respectivamente. Todos los nombres de estos personajes aparecen al finalizar los créditos del reparto de la película. El libro que Monsieur Labisse obsequia a Hugo, Robin Hood le proscrit , fue escrito por Alejandro Dumas en , presentado como una traducción francesa de una obra de del escritor inglés Pierce Egan the Younger.

El libro es simbólico, ya que Hugo se ve obligado a evitar las fuerzas de la "justicia" encarnadas por el Inspector Gustav si pretende vivir en la estación y posteriormente restaurar el autómata a un estado funcional para ser devuelto a su legítimo dueño. De Wikipedia, la enciclopedia libre.


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